《救猫咪》4.第三部分

《救猫咪》的读书笔记和读后感。好，上面咱们说完了你在动笔写剧本之前需要回答的两个问题，“它讲的是什么”和“它最像什么”。明确了这两个问题的答案之后，接下来就可以开始剧本创作了。下面，我会为你介绍三条即插即用的创作锦囊。首先第一个，关于人物设计的锦囊，正是开头我们提到的“救猫咪”。回忆一下，它说的是，主角出场的时候要做些什么事情——比如救猫咪之类的，让观众喜欢上他、希望他赢。其实，乍一听这个技巧，很多人可能不太喜欢，担心说：“是不是有点老套？难不成，我们要让所有的主角一出场，就去救动物，施舍乞丐，或者扶老人过马路吗？”当然不是这么简单，这个锦囊的具体使用是很有讲究的。举个例子，在电影《低俗小说》的开场，你会看到两个发型很糟糕的杀手——其中一个就是故事的主角，他从形象到职业都不是讨人喜欢的那一挂。但是接下来，你会发现他在跟另一个杀手认真讨论一件事——麦当劳汉堡在法国叫什么名字，整个对话既搞笑又孩子气。但是，这段对话的内容跟后面的剧情并不相关。那导演为什么要设计这么一段呢？这其实就是导演在运用“救猫咪”技巧。要知道，这俩杀手接下来要干的可都不是什么好事，但他们作为电影的主角，必须要让观众喜欢。所以导演在一开始就让观众看到了杀手有点可爱、冒傻气的一面，而不是把他们塑造成没有灵魂的恶棍。所以说，“救猫咪”只是一个代称。优秀的编剧会通过各种不着痕迹的方式，让观众喜欢、支持主角。这才是“救猫咪”的本质。如果你说，我这个主角的人设就是不讨人喜欢，或者有很大的瑕疵，那怎么办呢？这里还有另一种“救猫咪”的形式，那就是，把他的敌人塑造得更可怕。还是拿《低俗小说》举例。显然，导演担心，对于杀手主角来说，光是展现出有点幼稚可笑的一面还不足以让观众喜欢。因此，在开头再往后一点的地方，也就是在杀手抵达受害者的住处之前，导演又安排他讲出他们的老板有多恐怖，还讲了一个故事，说老板的另一个下属在给老板娘做足底按摩的时候，被从窗户扔了出去，当场毙命。类似这样的渲染在后面还有。如果观众一开始觉得主角是坏人，那么再看看他的老板，就会发现，跟老板相比，主角简直像个乖巧的芭比娃娃。这样一来，观众对一个人的喜欢和对另一个人的讨厌也就达到了完美的平衡，会开始不自觉地支持主角。这样也就达到了“救猫咪”的效果。好，说完了人物设计锦囊“救猫咪”，下面，咱们再来看一个关于表达方式的锦囊——“要展示，不要说”。这是什么意思呢？咱们先来感受这么几个场景：第一个场景，女主角对男主角说：“你要知道，其实，你是我的哥哥！之前之所以没有告诉你，是因为爸妈说，如果我敢告诉你，就剥夺我的财产继承权！”第二个场景，女主角对男主角说：“你记不记得，咱们刚结婚的时候多好。但是最近这几年，我感觉你对我越来越冷淡，好不容易一起出门约会，也心不在焉。”第三个场景，男主角跟自己的兄弟说：“现在的情况跟以前不一样了，那时候我还是纽约巨人队的明星后卫，直到08年，我发生了意外。你应该记得，当时我腿上缝了二十几针，差点成了残废。”如果你能坚持到这里，还没有按下“倍速”键，或者关掉这个音频。那么我必须感谢你的忍耐。但是，我相信，在听的过程中，你肯定是心情烦躁，浑身不舒服。作者指出，之所以会这样，是因为，编剧为了省事，直接让角色替他给观众解释故事背景和情节。因此角色们说的话，其实都不是正常人在同样处境下会说的话，而是编剧想告诉观众的话。所以才会显得又假又拖沓，让人浑身不舒服。电影是用画面讲故事的。就像在现实中，我们了解一个人的主要途径是看他们做了什么，而不是说了什么。所以，作者指出，如果你能直接用画面表达剧情，就不要用语言来告诉观众。比如，你想让观众了解男主角过去打球的经历，可以在他家墙上挂上球队合影，给一个特写；你想表明主角曾经意外受伤，结束了他的体育生涯，那就让他瘸着走几步；你想让观众发现男女主角婚姻出问题了，可以让丈夫在街上偷看美貌小姑娘，转过头却对身边的妻子一脸冷漠.......类似这样，不动声色地说明一切。要知道，出色的画面能传达出比字面上更多的信息，一幕一幕地凿进观众心里；而口述剧情就像是对着观众席抡大锤，过犹不及。下面，咱们再来说第三个，情节设计方面的锦囊，叫“转折，转折，转折”。它的意思是：剧情不能只是直直地往前推进，而是要一边推进，一边不断地改变方向、增强力度，让剧情在一次次转折中走向高潮。这个锦囊听起来简单，但极其重要。你看，如果把故事创作，看作是你在和观众赛跑的话，一旦观众猜到了下面的剧情，就等于他超过了你，也就不会再被你牵引。你的故事就失败了。怎么避免这种情况的发生？答案就是，转折。还是拿《大话西游》这部电影举例。至尊宝的山头被蜘蛛精占领，这是第一次转折；对抗蜘蛛精的过程中爱上了白晶晶，这又是一次转折；后来白晶晶死了，再后来他又爱上了紫霞仙子，然后紫霞仙子又被抓走了.......你看，电影里的情节每往前推进一步，都要经历一次转折；而每一次转折，都会冲破观众的原有预期，同时加速剧情的发展。而如果我们跳出具体的情节，去俯瞰众多电影的话，你会发现，大多电影故事，本质上讲的都是一个大的“转折”。主角从电影开头，经过发展，最后到达结尾，这个过程中，他一定会发生明显的改变。这就是剧本创作所必须展现的——“人物弧光”。“人物弧光”之所以在电影中不可或缺，是因为它赋予了一个故事“价值感”。因为，如果你的故事有值得讲述的价值，那它就需要展现出对人的影响——不仅包括角色，也包括观众。在某种意义上，电影讲的就是改变。而衡量谁成功谁失败的标准，其实就是看谁愿意改变。故事中的“好人”，往往是那些愿意接受改变并将其看作一种正面力量的人；“坏人”就是那些拒绝改变，最后自食其果的人。电影用这样的方式提醒我们，要在生活中获得成功，我们需要不断进化、改变。这个基本理念不仅适用于叙事，也是世界上最广为人知的一条信仰。