《救猫咪》2.第一部分

《救猫咪》的读书笔记和读后感。我们假设一个场景。某天晚上，你跟朋友出去看电影。你想说服朋友一起去看自己最喜欢的那一部。这时，朋友肯定会问你：“它是讲什么的？”如果你的回答超过了30秒，那么很可能还没说完，朋友就已经失去了耐心，他的眼神会游移到片单的其他地方去，心里想着“还有其他片子可以看吗？”这句话，恰恰也是让所有编剧都最害怕的一句话。那么，为了避免这句话的出现，好莱坞的编剧们该怎么回答“它讲的是什么”这个问题呢？首先第一个原则，叫“一句话原则”。你必须能用一句话说清，你的故事是什么。这可不是为了给朋友推荐电影，而是一个编剧重要的生存技能。在好莱坞，制片人每天要听上百个提案，给到其中某一个编剧的时间可能就是在电梯里的几十秒。所以，编剧们必须学会在一句话里说清楚：主角是谁，他的身上发生了什么。如果你去看现实中的卖座电影，会发现，它们往往都可以浓缩成一句话故事，比如说：一个球技很差的守门员被球队开除后，突然被通知，有一笔巨额遗产等着他来继承。一个整天想加入黑帮的街头混混，意外发现自己是个武学奇才。一个穷小子跟一个富家女孩在轮船上相爱了，结果后来这艘船撞上冰山、沉了。你肯定一下子就猜到这些都是什么电影了。没错，它们分别是：开心麻花的《西虹市首富》，周星驰的《功夫》，还有举世闻名的《泰坦尼克号》。都是当年上映后叫好又叫座的电影。作者在日常观察中发现，很多编剧在写剧本的时候，最后才会去考虑一句话简介。他们在创作时往往会沉浸在自己笔下的场景中，构思好一切细节，但却忘了一件很简单的事：如果你不能用一句话讲出故事的核心，其实就没真正想清楚。电影的一句话故事，就像书的封面，一个好的封面会让你想要立刻翻开它，看看里面有什么。那么，什么才是好的一句话故事呢？咱们刚才说的那三个肯定都算是。如果你再仔细观察一下，会发现它们有一个共同点，那就是，“反讽”。反讽，首先是要有反差，如果这种反差足够强，就会产生戏剧化的张力，自然地生出一种讽刺意味。你看，落魄守门员一夜暴富，小混混成了武学奇才，恋人被迫生死相隔，前一半跟后一半都形成了强烈的反差，这就像给观众们心头加上一点儿不得不去挠的瘙痒，勾着他们去了解这个故事。所以，总结一下，作者认为，如果你要创作一个好故事，首先要做的，就是把这个故事用一句话表达出来，然后审视一下，这句话里有没有包含反讽。如果没有找到，那么或许，这个故事并没有你想象得那么吸引人。好，假设现在，你已经创作好了包含反讽的一句话故事。下一步是不是就可以动笔写剧本了呢？作者告诉我们，还不行。因为，你还没有确定，你的这个一句话故事，能不能真的勾起观众的兴趣。如果没有确认这一点，就开始往下写剧本，之后一旦要修改，会非常困难，甚至可能需要全部推倒再重来。那么，我们该怎么做呢？方法就是，市场调查。你要走出屋门，跟别人一对一地聊自己的故事或创意。注意，市场调查的本质，是检验你的一句话故事能否“打动陌生人”，而不是亲戚朋友。因为，买电影票的观众里，陌生人比你的朋友多得多。所以不管你的亲朋好友说他们有多喜欢你讲的故事，你都要记得，我们真正需要去打动的，是那些陌生人。作者说，当他要去向电影公司推销，或者无法决定四五个创意中哪个最好时，他就会从电脑前起身，去跟路人们聊天。比如，在星巴克里，一边排队，一边问后面的人：“嗨，你能帮我一个忙吗？”那个人可能警惕地看他一眼，说：“什么忙？我一会儿买完咖啡就要走了。”作者说，像这种赶时间的人，恰恰是我们的最佳人选。因为，如果能留住这个人的注意力，让他听了一句话故事，还想继续听你展开讲，那就说明你的创意成功了。接下来，在讲故事的时候，你需要看着对方的眼睛，如果他们开始走神，或者目光飘忽，那就说明，故事失败了。它一定存在一些被你忽略了的问题，比如节奏太松散，叙事太复杂，或者某些元素令人困惑，等等。有的时候，一个我们自己觉得很好的故事，对陌生人来说可能什么也不是。比如，你某一次参加夏令营的真实经历，你自己可能觉得非常有意义，但如果你出门去把这段经历告诉别人，很可能会发现，他们其实并不感兴趣。这也是市场调研重要的意义所在——它能帮我们跳出自己的主观视角，通过真实的客观反馈发现问题。